许清如皱眉，那个纠结的神色已经让另外两人明白，她的鉴定结果，和顾筠之的鉴定结果不一样。
“怎么了清如？有什么话，尽管说。”顾筠之打消她的顾虑。
“我的鉴定结果，和你的有所出入。我认为，确实有些很容易便能辨别出是赝品，有些难以鉴定真假，但在我看来，没有一件是真品。”
顾筠之和傅天泽都微微发怔。
顾筠之心中有些惆怅，看来，他“京城顾少”的名号，或许从此不再那么响亮了。
可他还是有些不明白，或者说，不太甘心。
这是身为鉴古圈人士，都应该有的，对自己的自信与对真相的执著。
于是他问：“我认为那件北宋海棠红钧洗，是真品无疑，清如，你怎么看？”
所谓“钧洗”，是指钧台窑制作出产的瓷器。
许清如还未回答，傅天泽便有些惊奇地说道：“北宋钧洗？呵，钧台窑的制作工艺在宋徽宗时期达到高峰，无论是呈色还是纹理，钧窑的工艺早已失传，更无人能得其制作要领，至今无人能仿。我现在真是好奇了，清如，你觉得那件钧洗不是真品，那我倒是真佩服这位造赝的人才。”
傅天泽所言不差，钧窑作为北宋的官窑，素有“纵有家财万贯，不及钧窑一片瓷片”的美誉，是北宋瓷艺的的最高工艺水平的体现。
但问题在于，即便纸巾研究的文章汗牛充栋，考古窑口数不胜数，但都未见过这批北宋官造钧窑，所谓的鉴定工作，大概就是纸上谈兵吧。
顾筠之认为是真品，这倒不难想，既然钧窑制作工艺难以效仿，也就是说，只要是造赝，就能够轻易辨别出来。顾筠之说是真品，那也就是说，他看不出造赝的痕迹。
许清如道：“我认为，钧洗上的‘蚯蚓走泥纹’有问题。”
“蚯蚓走泥纹”，是北宋钧窑的特征之一，当时的官窑，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制的时候，受到窑温、釉色原料配比，以及烧制环境的影响，釉面在温度中的变化还原不一致，这就形成了走泥纹。
顾筠之不解：“走泥纹有什么问题？”
“虽然走泥纹是钧窑的特征之一，但并不是说，所有的钧窑瓷器都会有走泥纹。现在存世的北宋钧窑瓷器极为罕见，故宫博物馆那批藏品，是金元时期的钧窑制品。但从那批藏品我们也可以看出，并不是所有钧窑瓷器都有走泥纹。”
许清如说道这里，顿了顿，看一眼顾筠之，见他似乎还是疑惑，便继续解释说：“我的意思是，那件所谓的北宋海棠红钧洗，正是由于过于追求完美，添了‘蚯蚓走泥纹’，反而露出了破绽。”
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