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这是我们初期吵架时发生的情况，这种情况大约发生在98年9、10月份，吵架之后，就会有一段平静的日子，我仍去接她回来，她仍会坐在她的电视座上，仍爱吃我做的饭菜，仍爱与我一起喋喋不休地说话。
但好日子不会长，过不了多久，我便会劝她，让她不要与我再混下去，让她多与同学四处去玩，别成天泡在我这里，我告诉她，我不是那种过安定生活的人，＂你要是想有人成天陪着你，那你去找一个新男朋友吧。＂简直是百试不爽，这句话，往往会引得嗡嗡一蹦三尺高，她最听不得这句话！
＂我的事儿我自己管，用不着你来安排，你是不是看着我在这儿不顺眼，怕我耽误你，想赶我走？＂生气之后，她总会跟我这样说。
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然后，她便会不理我，独自走到一间空房里。
有时，她会一个人哭泣。
看到她伤心地哭泣，使得我的铁石心肠无法忍受，我推推她，她会使劲蹬一下腿，表示不愿理我，于是我关上门，走到另一房间，但对她不幸的想象使我坐立不安，有时，她的哭声瞬间传来，使我立即心如刀割，一种无情的自责伴着对她的柔情油然而生，我推开门，看一眼，她仍在哭泣，这使我心中的不安越发加剧，我几乎改变主意，但一想我对她的折磨在未来仍会发生，便使我恨不能立刻置身事外，我关上门，回到外面，坐到沙发上，不禁心烦意乱，我仔细谛听，哭声若有若无，却仍不止息，我点上一支烟，深吸一口，真是坐如针毡！
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在这种生活中，我的剧本仍在进展着，我丢掉错写的前5集，从头写起，一集又一集，剧本写得实在写不下去时，我就回头写写我的名著，总之，我浸泡在我、嗡嗡以及我的烦恼这三者之间，几乎无法自拔，我已不再考虑是否该写名著，是否出去丢人现眼之类的事，我只考虑，如何从目前的陷阱里逃身出来，在这个陷阱里，有我，还有嗡嗡，我知道，只要是这么继续下去，我就会不断地伤害她。
当然，也有事情偶尔打断我对嗡嗡的伤害，不出我之所料，这只能是老巍。
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熟悉的门铃声再次响起时，我正在厨房做饭，便叫嗡嗡去开门，进来的是老巍，他怀里抱着一箱青岛筒啤及两瓶法国红酒，费劲地挤进门，不用他说我也知道，陆小青把他给炒了。
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至于事情是如何发生的，老巍没太细讲，讲出的东西我们也没太细听，总之是嫌他不够有出息，跟着他混没希望，于是，我们三人围坐在灯下，一起喝老巍带来的酒，当然，音乐是少不了的，这次，我们专攻西洋歌剧，起步是莫扎特，当然，他十几岁写的歌剧很难让老巍听出什么东西来，于是，我们给他听莫扎特20岁以后的作品，而且是最流行的老调《费加罗的婚礼》、《唐璜》，以及作于1791年的特别优美的《魔笛》，也听了《后宫诱逃》、《女人心》之类的小玩艺，接连一个星期，老巍被莫扎特打动了，他边听边痛饮筒装啤酒，并伺机摸嗡嗡，以后，他就像背子弹箱一样往我这里背成箱的啤酒，有时喝醉，有时半醉不醉，我们一起听罗西尼的《塞维利亚理发师》，贝利尼的《梦游女》，以及令人晕晕乎乎的《诺尔玛》，韦伯的《自由射手》应老巍的要求听了三遍，他甚至会用自己发明的外语加入合唱，另外，托马的《迷娘》老巍也爱听，而轮到尼采都爱听的比才的《卡门》时，嗡嗡甚至想去西班牙学弗拉门戈舞，威尔第的《茶花女》与《阿伊达》非常适合配一种我们自制的土鸡尾酒，红酒加雪碧加冰块加柠檬，往往一曲终了，我们三个人喝得面红耳赤，呼吸加快，柴可夫斯基的《黑桃皇后》令人倒胃，里姆斯基－科萨科夫的《沙皇的新娘》吵吵闹闹，普契尼的《蝴蝶夫人》十分深情，而他胡写一气的《图兰朵特》则令人恶心，奥芬巴赫的《美丽的海伦》让人叹息，而斯特拉文斯基的《夜莺》则叫人心神不宁，贝尔格的《沃采克》似乎非常深奥，而奥尔夫的《聪明伶俐的姑娘》则十分流畅悦耳，接连一个月，我们三人被歌剧与酒精搞得疲惫不堪，要说西洋歌剧艺术对中国人没影响毫无根据，至少，从我的经验看是如此，那一段时间，我经常以带着痰音儿的男低音来与老巍商量今后如何弄到新的姑娘，嗡嗡与我吵架时一不小心就会用上花腔，而倒霉的老巍在郁闷的心情以及啤酒的作用下，在一段时间内彻底变成了气急败坏的阉嗓儿，我与嗡嗡直担心他是否已趁我们不备悄悄自宫了。
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由于我已经做出丑行，因此就对别人的丑闻十分关心，不仅关心，简直是有着无尽的兴趣，我收集别人的丑闻，看着别人是如何变废为宝，化丑行为美德，并津津乐道于别人的狡猾，无非是想把自己往人堆儿里混，无非是想说，这方面我也不是独一份儿！事实上，我不想为自己开脱，也不想为自己辩解，更不会乱赖一气，把自己的行为往人性恶上一靠以求一个说法，我犯不着那样，我对自己的丑行并不斤斤计较，我只是对被造物主抛到世上并生而为人感到羞愧，正是由于人的存在，这一切丑行才得以存在，如果可能，我愿意费点力气与造物主讨价还价，让他根本就别把我投向人世，让我没有机会一次又一次地对自己的丑行感到吃惊与困惑。
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