“你不能否认，流传到现在、还被公认为经典的，大多是悲剧。”
酒店西餐厅中，凯特贝金赛尔早早就放下了刀叉，喝着一杯清水，“比如莎士比亚的四大悲剧，还有你提过的《安妮弗兰克日记》。”
“悲剧确实更加容易引发共鸣。”
如何跟一个曾经在牛津大学主修学的美女沟通交流，并且寻找到共同话题？对杜克这样有着足够导演和艺术修养的人来并不难，他恰到好处的问道，“为什么悲剧才能成为经典呢？”
“悲剧有着悠久的传统和深入的系统化的传承。”凯特贝金赛尔放下杯子，很有兴致的道，“悲剧是美学范畴研究的重点，悲剧才是深刻的，亚里士多德认为悲剧是艺术中的艺术，叔本华也认为悲剧是艺术的最高峰，悲剧一直是美学研究的难点，从古希腊神话开始就已经产生了悲剧，无错而且被带上哲学的色彩，俄狄浦斯王弑父娶母就是他想摆脱终于不能摆脱的命运悲剧。”
“放到好莱坞来吧。”她又道，“如果《泰坦尼克号》没有杰克和露丝的悲剧，也不可能造就如此辉煌的经典。”
“这一点我承认。”
放下刀叉，杜克拿起餐巾擦了擦嘴，道，“有缺憾的结局总比大团圆来的让人印象深刻，得不到的和失去的是种遗憾，却让人难以忘怀。”
“嗯，就是这样。”
似乎好久没有遇到这么投机的聊天对象了，凯特贝金赛尔兴致勃勃的道，“残缺是种特别的美，能让人思考，让人回味。”
她忽然笑了笑。问杜克，“你这个大导演怎么看待悲剧和喜剧呢？”
杜克皱眉想了一下，道，“悲剧是把人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧是把人生的无价值的东西毁灭给人看。”
“很有针对性的看法……”凯特贝金赛尔好奇的问道，“这是你自己的观点。”
“当然不是。”杜克摇了摇头。
凯特贝金赛尔似乎被勾起了好奇心。“这是谁发表的看法？我怎么从来没有见到过？”
“东方的一位学家。”杜克了个国家和名字，见凯特贝金赛尔一脸茫然，道，“你应该没有听过。”
“有时间的话，我会找他的著作来看看。”
听到凯特贝金赛尔如此，杜克问道，“你经常？”
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