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ps：想听到更多你们的声音，想收到更多你们的建议，现在就搜索微信公众号“qdread”并加关注，给《宝瞳》更多支持！第四百六十章不朽巨作《流民图》
……樟木箱上加着两把锁，不过这对刘东来说完全构不成阻碍，拿出便宜师傅给他的霜虎刀，‘咔咔’两刀，锁具应声而落，等刘东迫不及待的打开箱子后，里面的东西让他大为兴奋起来。
“果然是蒋兆和的不朽巨作《流民图》！”刘东一连打开好几个用油纸包裹的纸卷后，心中忍不住兴奋起来。
蒋兆和是“五四”运动以来极具变革思想的艺术家之一，中国现代著名画家和美术教育家，中央美术学院教授，为徐悲鸿写实主义绘画体系的重要人物。被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗师，中国现代画坛独领的艺术巨匠。被誉为“东方的苏里柯夫”、“东方的伦勃朗”。
而他学贯中西的代表作《流民图》，以其前所未有的宏大、悲壮，以浑厚有力的笔触揭示了大师至真至善的人性，倾泄着对战争的愤怒，表达了对正义与和平的呼唤，为现代中国水墨人物画在世界艺坛上确立了光荣的地位。
今天，《流民图》被称作是爱国主义的现实主义的伟大画卷，将它与毕加索的《哥尔尼卡》和丸木位里、丸木俊的《原爆图》并称为二战期间反战爱民的三大经典！
“果然只有半卷！”从木箱里把一张张将近一米长，宽80公分的宣纸，拿出来摆了摆后。刘东心中暗道。
《流民图》从展出开始就多灾多难，1943年10月29日，《流民图》易名为《群像图》在北-京太庙展出，当天就遭到日本宪兵的盘查禁展，作品被从画架上扯了下来。
1944年蒋兆和又想方设法把《流民图》带到上-海展出。展出结束后，作品被强行“借”走而下落不明。
直到1953年人们在整理一间旧仓库时，才发现了已经霉烂不堪、残缺不全的《流民图》上半卷，好不容易修复之后，在“文-革”中又被批判为*卖国的汉奸文艺。
直到1998年，高2米。长12米，被誉为被誉为“中国现代画史上现实主义的历史画卷”的《流民图》上半卷，才在中国美术馆安家落户，稳定下来。
但是《流民图》的下半卷一直下落不明，几十年来没有丝毫消息。没想到居然隐藏在这栋小别墅的阁楼里。而且机缘巧合落入了刘东的手中。
“这可真是天大的幸运！”刘东无限惊喜道。
虽然，因为创作时间的关系，《流民图》还不在中国十大传世名画的行列，但是它的珍贵程度却丝毫不次于其中任何一幅，同样是无可争议的国宝，就算刘东手中只有下半卷，不过与《富春山居图》的‘无用师卷’和‘剩山图’一样，那怕只有一半也同样是无价之宝！
而且。刘东手中这下半卷的保存程度要远比中国美术馆中的上半卷完整的多了，虽然跟所有的古画一样，也有虫蛀和汗渍。但最起码没有明显的破损。
因为环境的关系，刘东并没有把所有的纸卷都打开，只是欣赏了三幅后，便珍而重之的把《流民图》收起来，打算找最好的装裱大师，重新为它进行装裱。不过这肯定是以后的事了！
至于周围的这些装满了素描、色彩习作的纸箱，因为实在太多。刘东现在也没心思一一从其中挑出自己看中的作品收藏，所以他直接把所有的纸箱收到了芥子空间。打算以后再说。
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