第六百九十三章尘封的忘事（上）
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“要抓紧了，半个月，最起码要拿出将近一半的时间去让油画变干。”
因为母亲的关系，刘东采用的主要是不透明覆色和透明覆色的混合画法，这种画法的优点是在表现暗部或阴影中的物象时用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。
缺点是花费的时间较长，有的画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进行描绘。
至于简单省事些的不透明着色，也称为直接着色法，在画布上作出物象形体轮廓后，完全凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色，基本上一次画完，不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。
这样一来虽然色彩饱和度高，笔触也较清晰，易于表达作画时的生动感受。但却完全不是刘东想要的风格。
他所追求的是那种精雕细琢的古典主义，或者新古典主义的写实画风，也就是学院派的风格，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗的轮廓！
对易于体现画家个人情感，适合于印象派和抽象派的直接着色法并不感冒。偶尔一用可以，但想要画一幅精益求精的画作，刘东不会采纳。
但他这种画法也很让贺老以及季国成惊讶，现在年轻画家更多追求的是个性，偏爱印象派和抽象主义，很少有像刘东这样传承学院派新古典主义画法的年轻人。
“老师。说起来，我怎么觉得这年轻人的画法跟您有几分相似？”大早上起来的季国成看着刘东的画作惊讶一番后，笑道。
双眼紧盯着正在作画的刘东，贺老附和着点了点头，经过徒弟这么一提醒。他还真感觉这个叫刘东的年轻人在画画的技法上有几分自己的影子。
不过相比这点疑惑，贺老更多的还是欣慰，尽管对方并不是自己培养出来的，但如此年轻就有这么高超的画技，中国油画界也算是后继有人了！
“我看他的油画水平，已经不次于南-京艺术学院刘鸿硕大师的亲传弟子方逸。而且两人都一样年轻，真是难得的天才！”季国成叹道。
“是啊，更巧合的是两人走得都是新古典主义的路子！只是不知道教导出他的人到底是谁，现在我是越来越好奇了！”
不止贺老，季国成心中也同样好奇。
不过刘东就像一根上紧的发条。三天来不眠不休，避免影响到对方，贺老和季国成也一直没有主动开口！
时间就这么一直耗着，直到第三天下午，刘东终于把自己的这幅表现芬兰赫尔辛基港的油画完成了第一步。
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