ps:今天状态极差,就这一章4000字,大家见谅。
李逸的画,一幅是正常的水墨山水,另一幅却有点不一样,是一幅介于抽象和具象之间的山水画。
对于抽象国画,在目前的书画界,还属于有争议的一个极小的类别,对于大多数的传统画家来说,并不是太认可这种提法。但李逸之所以会用这么一幅作品来参赛,是胡瑾泉和钟皓晴在反复衡量了他的水平之后,共同做出的一个相当冒险的选择。
因为如果不另辟蹊径的话,他们判断,李逸连拿三等奖的机会都可能不到30%,至于二等奖和一等奖那就干脆不用说了,如果想稳拿,按照他目前的进步速度,最少也还要3到5年的时间。
不过李逸有一个非常大的长处,那就是他对于新的华夏画技法的接受和掌握速度。
之前无论是他模仿的雪舟等杨,还是随性而作的元宝山,胡瑾泉都发现,他这个徒弟有着别人所不能企及的强大的模仿和理解能力。因而那次去十渡,故意指点李逸画没骨山水,也是他对于这个判断的一次验证。
事实证明,在之前从来就没有接触过没骨法的情况下,李逸的第一次尝试就非常成功,虽然他最后因为不满意而并没有上交作品。
另外,促使胡瑾泉做出这个选择的,还有一个重要的原因,那就是大赛的评奖机制。
因为大赛是全国性质的比赛,因而,参赛的作品并不仅仅局限于国画,也就是说,你是油画也好,水彩画也罢,或者是其他的什么小品种画法,都可以参与到最终的评奖中来。
对于这些比较小众的画法,组委会是持有一种鼓励的态度的,虽然从来就没有在规则中明言,但实际上,每次比赛,他们总会给这些画法留出一两个名额,只要那些作品达到了某条水平线之上,他们获奖的难度,应该会比一些大众的画法要稍稍低上那么一点点。
而抽象山水,就属于这个行列。
胡瑾泉夫妇一开始要求李逸拿回一等奖,其实只是想吓唬吓唬他,心里却并没有奢望他真的能取得什么太好的成绩。
但事到临头,他们还是想搏一下。而且,四幅作品中只有一幅抽象山水,即便是出现了闪失,最多也就是不得奖的罢了,而如果一旦成功,那么,所获得的好处相比起所冒的这点风险来说,实在是有点不值一提。
而且,他们还有一个一直都没有说出口的理由,那就是李逸虽然凭借着水墨花鸟迈过了华夏画的第一道门槛,但是到目前为止,他的主要发展方向还没有确定!
这个不是他们不想确定,而是李逸在水墨花鸟、水墨山水甚至设色山水上,都表现的极有天赋,而从元宝山那幅画上,胡瑾泉又发现了他在抽象山水上也很可能会大有作为……这下,就有点麻烦了。
众所周知,像齐白石、张大千那样的大家,都是多才多艺,掌握了多种技法的,可是,他们最开始,也只是擅长一两种画法而已!
究竟以哪种题材,哪种风格为主,这个选择非常重要。
因为,如果在一开始就贪多求全的话,最后的结果很可能是样样都会,但样样都不精通,这样,就浪费了李逸这绝世的天赋了。
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