在李逸的记忆中，能够和油画扯上关系的拉斐尔就只有一个，那就是和达.芬奇、米开朗基罗并列被称为文艺复兴后三杰之一，又叫做文艺复兴艺术三杰之一的意大利画家拉斐尔。
拉斐尔谢世时年仅37岁，但由于他勤勉的创作，给世人留下了300多幅珍贵的艺术作品。他的作品博采众家之长，形成了自己独特的风格，是手法主义的代表人物，也代表了当时人们最崇尚的审美趣味，成为后世古典主义者不可企及的典范。
拉斐尔的画以“秀美”著称，画作中的人物清秀，场景祥和。同时，他还是一个宗教画的高手，一生创作了大量的宗教题材的作品，其中，最为有名的就是圣母画系列，《草地上的圣母》、《花园中的圣母》《椅中圣母》《西斯廷圣母》都是其中的精品，尤其是《西斯廷圣母》，更是被认为是可以和《蒙娜丽莎》相媲美的稀世瑰宝。
在拉斐尔的一系列圣母画中，有一幅就叫做《金翅雀圣母》，又名《带金莺的圣母》，是一幅木板油画，创作于1506年。
李逸之所以知道这些，是因为这幅《金翅雀圣母》，和拉斐尔创作于1507年的那幅《草地上的圣母》有很多相似之处，两幅画最大的不同就是两名圣子的动作，其他的，就连背景都有很多相似之处，图中圣母的表情动作更是一模一样，因此被人称为姊妹篇。
而《草地上的圣母》是拉斐尔的代表作之一，非常知名。
如果阿道夫说的《金翅雀圣母》确实是李逸猜测的这幅，那么，再加上那幅《秋山萧寺图》，其价值绝对不在汉斯.霍夫曼那幅《夏日狂欢》之下！
不过，如果只是这些还不足以让李逸惊喜，让他惊喜的是，《金翅雀圣母》是一幅宗教画，而且还是拉斐尔的宗教画！
虽然不知道教廷那边对这种知名的宗教画会是一个什么态度，不过，按照常理推测，如果他肯捐献，即便是附加有一些条件，只要不过分，对方多半都不会拒绝。
而且，这幅画又是如此名贵，他完全可以找一个高级别的人接触。这样一来，他就有了深入的机会，慢慢的，应该能打听清楚圣盘的事情。甚至还可以让出部分利益，和某些人结成同盟，也只有这样，才能切实的保证一些东西会落到实处，否则就算是有了承诺，有了庇护，下边执行的人都抵制或者消极对待，那和没有又有什么差别？
阿道夫根本没想到他只是提了一个名字，李逸就能联想到这么多，还在眼巴巴的等着他回话。不过这也可以理解，对于一名毕生精力都奉献给了抽象表现主义的学者来说，能够有机会拥有一幅抽象表现主义顶尖画家的名作，绝对是一件非常非常重要的事情。
“阿道夫先生，你说的那个拉斐尔是文艺三杰之一的拉斐尔吗？那幅画能先让我看看吗？”
“完全没有问题，李逸先生，请您稍等，那幅画就在这边。”
不一会，阿道夫抱着一个一米左右长短，大约70多厘米宽窄的木板匆匆走进了接待室，将木板放到李逸面前之后，他一会儿看看李逸的表情，一会看看画面，一副局促不安的模样。
李逸却没管他，只是低头仔细打量着画面。
从画面布局来看，这幅画采用了拉斐尔最常用的金字塔形构图结构，即圣母子三人呈三角形构图，两个可爱的孩子又构成另外一个三角形。
而且这幅画的画面线条柔和，远景优美，近景是鲜花遍地，天空有几朵轻盈的白云，映着柔和的微光。图中两孩子明亮的肤色在圣母深蓝的外衣及绿色的草原之前明显地浮现出来，情与景富有浓郁的诗意，洋溢着人世间天伦之乐的幸福、美好的情调，从中我们很容易就能联想到《蒙娜丽莎》那静谧冥想微妙心理的表现方式。
开启鉴灵牌鉴，确认这幅画确实是拉斐尔的作品之后，李逸沉吟了一下，说道：
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