因为早知道这幅画是摹本，所以李逸一开始就在辨认卷首题跋上的笔迹，只是辨认出来的结果却让他将信将疑。
王翚的传世作品不少，他也见过几幅，所以一开始他就排除了这是王翚那版摹本的可能。邹之麟的传世作品很少，他没有见过，自然也就无从辨认。可奇怪的是，这幅画上的字迹却让他觉得有点熟悉，似乎也不应该是邹之麟的笔迹。
正当他疑惑的时候，谭默轩的提醒让他恍然大悟，既然这个版本既不是王翚的，也不是邹之麟的，那么，这个有关笔迹的疑惑就能解开了。
他再次确认了题跋上的字迹，又仔细的看了看画面，点点头，低声道：
“这应该是董其昌临摹的。”
“董其昌？”
谭默轩小声的重复了一遍，点头道：
“你这么一说，我看着也有点像是董其昌的笔迹了。而且，从这幅画真迹的传承来看，董其昌确实是曾经收藏过。”
“嗯，《富春山居图》的真迹从沈周手里遗失之后，先后曾经过樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志等人之手，最后才传到了吴洪裕的手上……”
李逸一边说着一边开启了鉴灵牌，一道凉气闪过，鉴灵牌给出了鉴定结论，这幅画确实是董其昌的手笔！
相比起明末吴门画派的中坚人物张宏，和他差不多同时代，作为“华亭画派”杰出代表的董其昌，最起码在名气上是要远远的大于他的。正常来说，这幅摹本的价值也应该在张宏的那版之上，李逸知道，他这次是又捡到宝了。
将画收好，李逸又拿过了一个厚厚的画轴，如果没有猜错，这应该就是落款为董其昌的那幅长度超过了3米的《云岚缥缈卷》。
这下倒是有趣了，如果这幅也是真迹，那么，一幅仿黄公望的真迹，一幅自己的真迹，而且两幅画都是那种鸿篇巨制，到时候挂在一起展出，应该能够吸引不少人的目光。
因为刚刚看过一幅董其昌的真迹，所以很快的，李逸就确认了这幅画的真伪，这幅画，也是一幅真迹，而且就收藏价值来说，明显还要在那幅仿作之上。
李逸记得剩下的古画里应该还有一幅王翚作品，还有一幅佚名但酷似李唐的《荷塘消夏图》，如果都是真迹的话，这批古画可就太有看头了。更何况，在古籍善本里边，似乎还有一篇出自敦煌藏经的唐代的《维摩诘经变文》残本，那也是一件堪称国宝的文物……
一幅，两幅，三幅……真迹，真迹，仿作……
很快，李逸就把总共四十幅书画看完了38幅，单单留下了王翚那幅作品，还有那幅佚名的宋画。
“这幅仿许道宁的《溪山访友图》应该是真迹吧？你看这里不但有王翚之印、石谷子两个作者自己的钤印，还有怀烟阁陆时化的收藏鉴赏印章，应该也收录进《吴越所见书画录》了吧？”
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