布鲁斯南深吸口气，调整好自己的心情，才将《老爸快回来》这首与《平安夜》听起来有几分相似，但其实是1900本人偶尔听到一个孩子的歌唱而改编出来的变种曲子弹了出来。
布鲁斯南同样加入了自己与马尔福*本特勒的改编，让这首在电影原声里显得稚嫩有余却层次不足的曲子进一步升华。
他又一曲弹毕，人们依然很享受，谁也无法否认他改编的精妙。
但在短暂的惊叹之后，众人又将目光转向那个从头到尾都坐在凳子上一动不动的盲人布莱克，人们已经开始期待起他的弹奏了。
陈光这次当仁不让的坐上椅子，布鲁斯南甚至亲自为他调整了一下座椅高度。
陈光并未急着弹奏，而是回头道：“谢谢，你刚才的改编很棒，但像《平安夜》更多过《老爸快回来》。你的改编里多了一些炫技的内容，但却少了几分童真，这不是真正的《老爸快回来》，甚至可以说埃尼奥*莫利康内作曲，吉达*布塔所演奏的，也不是1900的《老爸快回来》。他们的作品过分追求童真，却又太过粗糙，在电影中表现出来的曲子骗骗外行人还不错，但在我眼中看来，实在处处都是缺陷，那是成年人的童真，不是1900演奏出来的孩子的童真。”
如果是他之前讲这种话，恐怕会被打一顿。
但现在，没人敢质疑他的判断，起码即便心里不服，可嘴上却依旧保持沉默。
人群中只偶尔有几个人嘴角露出不屑和不服的神色，比如艾尔玛*沃森。
她可是《海上钢琴师》的忠实拥趸，在她眼里电影的配乐也是真正大师级的。
虽然她不否认这位布莱克先生的才华，但他先抨击布鲁斯南又抨击埃尼奥也未免太嚣张了点。
陈光却没理睬别人的异样，继续说道：“1900的故事虽然是电影虚构的，但我们是否可以理解为，电影虚构出来的世界，那个只出现在大荧幕上的世界，是否又可以将其视为一个真正的世界呢？”
这时候就有人会抢答了，“布莱克先生您这句话和之前我曾经看过的那本华夏人莱特陈写的书很像啊，像他说的世界派表演艺术！”
陈光微笑着点头，“是的，我也这样认为，好吧，把话题回到我们的音乐上来。那么，假设1900的世界真的存在，1900在属于他的那个世界里所演奏出来的《老爸快回来》真正的面貌，应该是怎么样的呢？埃尼奥与吉达演绎出来的那样？又或者剧本的原着阿桑德罗*巴里科在书中所写的那样？”
人们陷入了沉思，一方面是在思索着陈光所说的话，用尽自己的想象力去揣测真正的《老爸快回来》的真正面目，另一方面却又在心中揣摩华夏人陈光的《世界派表演艺术》
这里的人和电影毕竟没多深的关系，除了艾尔玛，他们并未深读《世界派》。
很多人都觉得那是华夏人的闹剧，他那不叫电影艺术，叫玄学，甚至可以说成是哲学，但不是表演艺术。
“1900虽然改编了小男孩演唱的拙劣的乐曲，但他自己本身却是个很纯粹的人，那么他的琴曲和他的童真，应该是这样的。”
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