张大宝这几天的心情挺复杂的，如果用一句比较俗套的话来形容他现在的心情，那就是“一边是海水，一边是火焰”。
没错，天衢交响乐团的团长张大宝同志，被乐团中那些乐手们亲切的称之为“张头儿”的张大宝同志，现在的心情可谓是忧喜交加。
忧的是，因为最近乐团的效益一直不好，乐团中很多乐手现在都蠢蠢欲动，准备跳槽出去另寻高就，甚至就连乐团中地位仅次于指挥的首席小提琴都偷偷的跑了，这实在是让人非常头疼的一件事。
一个交响乐团靠的是众多水平高超的乐手，没有专业的乐手来支撑一个交响乐团，那么这个乐团就是一个空架子。乐手对于一个交响乐团来讲，就相当于一副好嗓子之于歌唱家，灵感之于作曲家。
“这帮王八蛋！不讲义气的王八蛋！见利忘义的王八蛋！没有共患难精神的王八蛋！现在乐团还没有关门呢，他妹的一个个的都和兔子似得就蹿了！尤其是赵乐这个王八羔子，简直就是一白眼狼，养不熟啊！”张大宝一想起他精心培养起来的乐团首席小提琴竟然在乐团最需要他的时候跑掉了，心情就不可避免的变糟糕，脏话就会不由自主的脱口而出。
可是有什么办法呢？正所谓大难临头各自飞，谁让自己这个乐团团长没办法把乐团的效益变得更好呢？
不过要是想想手里攥着的那三首曲子，张大宝的心情就会蓦然的好转起来。
“那绝对是可以改变目前乐团窘况的杀手锏啊！现在虽说乐队合练的已经差不多，可赵乐那个王八蛋竟然在关键时刻跑了，这不是闪了老子的老腰嘛！”再好的心情一旦想起那个白眼狼，张大宝就会破口大骂。
宗师提供的那三首曲子，本来整个乐队已经合练的差不多了，现在就等着宣传做到位之后，就可以在音乐会上演出了。张大宝非常肯定有这三首曲子打底，一场音乐会绝对会举办的无比成功的。可偏偏，乐队的首席小提琴竟然在这种关键的时候跳槽了。
这种情况就好像赛车运动员在眼看着马上要第一个冲线了，结果赛车爆缸或者爆胎；撑杆跳运动员刚刚作出腾空动作时，撑杆忽然断了……
乐团培养一个首席小提琴不容易，相当不容易。
首席小提琴不光光是你的演绎水平高就能担任首席小提琴的，想要成为一个合格的首席小提琴，还必须要成为指挥与乐队之间的交流枢纽。交流水平不行的人，是无法担任首席小提琴的。
在这个世界上，交响乐团的发展和前世没什么差别。一开始的时候，交响乐团是没有指挥的，十七世纪末，四声部弦乐乐团建制稳定，这是现代管弦乐团的基础。十八世纪中期，小提琴家族代替了古提琴家族，横笛代替了竖笛，双簧管代替了肖姆管和古巴松管，乐队圆号代替了猎号，管弦乐团的声部得以确立：弦乐、铜管、木管、打击乐器。
可直到十九世纪末，所有的法国指挥都是小提琴手，他们拿着提琴弓指挥乐团演奏，到1878年，巴黎的指挥手里拿的不是指挥棒，竟然还是拿着提琴弓。这时的小提琴首席有一个副指挥，他在键盘手旁边，他负责在演奏关键位置时引导键盘敲出正确的旋律，而小提琴首席则继续引导整个乐团。
不过早十八世纪末期，随着乐曲越来越复杂，同时大键琴退出历史舞台，小提琴首席任务太多无暇估计更多东西，小提琴首席的跺脚声和键盘手的拍手声让乐手们很易分心，所以需要一个独立的控制力量来控制整个乐曲的演奏，于是专职的指挥出现了，小提琴首席也逐渐退居二线，只负责领导整个乐团的音准和调音以及负责一些独奏部分。
因此从乐团的发展历史来讲，首席小提琴都是当之无愧的乐团之内的第二人。
事实上，即便是到了现在，首席小提琴在乐团内的作用也是极为重要的。乐队开始学习新曲子的时候，首席小提琴需要为整个小提琴声部制定弓法、指法标准，在这个基础上指挥再进行修改调整。演奏时，首席需要用比较的夸张的身体动作与后面的成员“沟通”，比如明显的呼吸，或扬起琴头的动作。
另外，首席是乐队和指挥交流的中间传递者，乐队是指挥用来表达音乐的工具，所以可以设想指挥是个信息发射源，若没有首席，则所有乐队成员都是接受者。每个人对指挥的动作都有不同的理解，所以一个乐队第一次演奏一首曲子的时候都是乱七八糟的。这个时候，首席需要与指挥交流（包括口头交流和演奏时候的观察、互动），确定下来乐队对指挥的理解应该是什么样的，然后与乐队成员交流（包括好声好气地描述、训人和约定动作提示语）来统一整个乐队创造出的音乐感情。
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