几个人围坐在一起，讨论有关于未来工作室的前途、发展路线等话题，而且在座的人，哪怕黄文娟都算是未来工作室必然的员工，对此都是关注的很，就连王靖露，虽然看她的样子，对于这个话题，应该是听得有点迷迷糊糊，但仍然是一副很感兴趣的样子。
见大家讨论得火热，似乎在被自己点明了未来发展要面临的难处之后，大家反而情绪激昂起来，李谦也就忍不住把自己对工作室未来发展的一些思路都说出来，跟大家交流。
他现在要成立的，只是一家音乐类娱乐类的个人工作室，但底子却是按照小型唱片公司的规格打下的，包括办公地址的大小，包括整体装修设计的走向，也包括即将在接下来慢慢到货和安装的一些专业设备，无不如此。
那么，要开一家唱片公司，一家能够在业内站稳脚跟的唱片公司，难不难？
在李谦看来，说容易也容易，说难，也很难。
笼统的来说，一家成熟的唱片公司，需要由三大块构成：制作能力，发行能力，歌星。
而且某种程度上来说，前两者，决定后者。
当然，如果从整个产业的角度上来考虑，如果不想在以后受制于人的话，那么一家唱片公司最好还能拥有自己的独立生产能力。
只不过是从现在看，这一点，并不是非有不可。最关键的，还是上述那三点。
当然，要说起这些来，按道理来说，应该是廖辽这个著名歌星更内行的，但一来还是因为她成名太快。还没有来得及去接触、去详细品味那种从底层一点点拼搏和挣扎上去的过程，二来，要说到对整个唱片行业的了解和整体把握，她还是比不上曾经有过二十年深入体会的李谦的，所以更多的时候，还是李谦在说。她和其她人一样认真地听。
对她来说，李谦偶尔有些话，颇有醍醐灌顶的意味，自觉收获极大，而对于像齐洁、王靖露和黄文娟她们来说，就是属于纯粹的科普灌输了——不求她们能有多深刻的体悟，大体明白唱片是怎么做出来，又是怎么卖到歌迷们手里的，也就足够了。
对于唱片公司来说。排在第一位的，就是制作能力。
而事实上，未来的李谦工作室要做唱片，在最一开始就能够拥有的、也肯定是最擅长的，甚至是能够拿来为工作室的发展铺路子、趟平一切障碍的，也正是这个制作能力。
而所谓的制作能力，又分成几大块。
首先你得有歌曲作品，而且是每年都要不断地有新的大量作品。这就要求一家唱片公司不管是签约词曲创作人也好，还是在业内拥有广阔的人脉。能够从很多独立音乐人那里拿到作品也好，总之，作品是音乐的源头，这个必须有保证。
或许到最后，一家公司一年收集到了一千首的新作品，但最后真正被选用、被制作成歌曲发行上市的。只有一百首甚至几十首，但被淘汰掉的那九百首作品，却并不是就没有价值了，它们尽管不合用，或是因为质量不过关。或者口味不符合，总之，被淘汰了，但它们的存在，却是保证一家唱片公司出品质量的关键部分，是唱片公司必须拿到的。
说到这里，李谦就笑着给几个女孩子打比方，他道：“这就好比是整个唐朝不知道有多少万、甚至几十万的诗人都在写诗，写出来的作品可能有几十万首、甚至几百万首，其中大部分是不具备什么文学价值的，但正是因为有了它们的存在，才形成了整个唐代写诗的大风气。最后，一代又一代的人们，从那浩如烟海的诗歌库里自然而然的选择出了其中的精品，并让它们流传了下来，这才有了瑰丽壮美的盛唐诗篇。”
这个例子很简单，哪怕初中毕业，你都完全能心领神会，所以大家就都听得不断地点头，而这个时候，廖辽也说道：“第二张专辑就不用说了，《涛声依旧》完全就是你来包办的嘛，对我，对制作人来说，当然都省事儿，但我做第一张专辑的时候，你是不知道，一共搜罗了足足六七十首歌，但最后能进我眼、让我相中了的，在遇到你、从你那里拿到那五首歌之前，就只有五首歌，你可想而知这个淘汰率！当然，我觉得主要还是长生唱片这边老陈的人脉没打开，所以，也能拿到作品，但太出色的那些人的作品，就不太容易拿到。”
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