“你要去奥赛美术馆临摹？”
“呃，主要是去见识一下油画修复，拖尼特为我介绍了一个朋友，叫艾格，在奥赛做修复工作。我跟他联系过了，他们手头正好在做一幅委拉斯贵支的作品，腓力四世的一幅肖像画。”
常硕显然是从拖尼特那里得到了消息，林海文观察了一下常硕平静的脸色，拖尼特应该没有把所有的事情都告诉他。
“唔，拖尼特觉得我可以从那里学到比较多东西，所以就特别介绍我过去。他人还挺不错的啊？都是看在你的面子上，不然他也不会对我这么关心，呵呵。”
“也好，能够近距离看看他的画作，是比临摹一两幅画对你更有效果。”常硕点点头：“再说你估计在拖尼特的班上也待不下去了吧？你都快把人家的学生弄的要改行了。”
阿噢！
“呵呵呵，人生总是建立在不断到来的打击和挫折上的，不经历风雨怎么见彩虹？他那个学生以后如果有了成就，一定会感谢我的。”
常硕觉得这真是个事精，去听几堂课，都能搞出幺蛾子来。拖尼特跟他说的时候，其实说的很全面，包括那个学生歧视华国画家，然后林海文选择了这么一种另类的方式来报复，弄得人家怀疑自我了。
“原来是这样的，怪不得拖尼特帮你介绍了这么好的机会呢。”
林海文一幅恍然大悟的样子，接着就常硕赶走了。
没救了！
……
奥赛美术馆最为人称道的藏品，和橘园美术馆是很像的。当初这个古老的火车站被改建成美术馆的初衷，就是为了展示古典和现代中间的那段美术史。所以印象派的巨匠们，是这间美术馆的主要特色。
当然，除了莫奈、塞尚这些人的作品，被放置在光线最佳的玻璃拱顶之下，也就是第三层。常硕，甚至林海文的祖师爷，新古典主义的集大成者安格尔，也有一幅天下知名的《泉》，待在美术馆的第一层。第二层有很多哲昇的老本行——雕塑作品，尤其以罗丹的作品为知名。
不过，整个美术馆，最知名的藏品，毫无疑问是文森特·梵高的《向日葵》和自画像。
拖尼特为林海文弄了个临时工的证件——所以说国外不走后门的，都图样图森破了，他们狂野着呢。
他花了大半天时间，流连于安格尔、德拉克罗瓦、米勒等人的画作前。米勒的《牧羊女》前面，总也是站着不少人，不过相对于这一幅，林海文更喜欢布格罗的《牧羊女》，怀抱着羊羔，伴随着大羊的漂亮女人，堪称是古典主义的佳作。
一直到下午三点多，艾格才匆匆而来。
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