小琼斯固然是代表加斯佩在外交际的，但他认识的人，毫无疑问也肯定是这个领域的，记者也是如此。理查德是《华盛顿邮报》相当资深的社会艺术线的记者，比nbc的格瑞斯要老资格很多，他跟琼斯父子的相识，也持续了近三十年之久。
换而言之，加斯佩·琼斯还没有引入圣马丁岛的时候，理查德就已经负责跟琼斯这条新闻线了，三十年下来，理查德自己都快成了加斯佩·琼斯研究领域的专家。
他完全了解，加斯佩在艺术领域的地位，他或许少见于社交媒体，甚至传统媒体，但在拍卖场上，加斯佩从未缺席过，而且几乎只要有作品上拍，当年度一定位列全美拍卖纪录前十，很多时候都是最高，在全球范围内也差不多。加斯佩本身就不是一个高产的艺术家，如果说之前盖蒂艺术中心、普拉多美术馆等等这些机构都在“抢”林海文的作品，但近二十年来，他们抢夺加斯佩作品的烈度，只有更高。
而在纯艺术理论的领域，加斯佩的地位更是非常崇高——他本身是新达达主义的旗手，代表画家，而和其它这一流派的画家不同，他还启蒙了波普主义的诞生，往往很多时候他的作品会被放到波普的范畴当中，而波普不管争议多大，不管林海文是不是喜欢、认可，但事实上，这一艺术流派的影响力之巨，在抽象主义这个大篮子里头，是数一数二的。
某种意义上，说他是波普艺术之父，也不是完全不可以的。
所以这样一个人，现在他的儿子说，他在学习林海文创造的艺术，从浅层面来说，源古典主义非常伟大，足以让这个世界上最顶尖的艺术家去参考，却尝试，但如果从更深层面去考虑——一个终生追逐抽象的顶尖艺术家，在人生暮年，选择重新学习古典学院领域的新流派，这难道不是对自己过去数十年艺术人生的否定么？而同时，这难道不也是对抽象，对波普的否定么？
在争论如火如荼的现在，加斯佩这个动作一旦公开。
林海文要躺赢了？
“琼斯先生知道，我是说他或许只是手痒，想要试试看这种新技法？”理查德艰难地询问到。
但小琼斯下定决心之后，反倒更加洒脱了，他还有心情看理查德的笑话：“是么？不过我觉得不太像啊。”
“嗯？”
“总之，我已经有差不多十年，甚至更久的时间，没有见到他如此慎重地拿起画笔了。”小琼斯从理查德惊变的神色中，得到了一丝安慰和开心：“我们在交谈的时候，他说了一个很有意思的理论，伯纳德·帕里斯你知道的对么？”
“做光和空间的装置艺术那位？”
“是的，我父亲说，假如林海文诞生于帕里斯之前，他认为帕里斯绝对会成为一个源古典主义画家，而不是一个三维的，立体的装置艺术家。他觉得，安格尔之后这些画家，可能都是因为能力、天赋和勤奋的不足，而导致他们无法获得林海文这样的突破，而且还理直气壮地偷懒，号称从外在转向内在，从油画画布转向三维装置——他们都是失败者、平庸者。”
显然，加斯佩在跟自己儿子说起的时候，比在大都会更加尖锐、直接，也毫无顾忌。
小琼斯耸了一下肩膀：“我怀疑即便我不说，等他尝试了林海文的技法，不管成功或者失败，他都会自己说的。”
“上帝。”
“或许林海文就是上帝派下来的。”
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