我的1979

作者:争斤论两花花帽

  当然,很多片子拍的都很深刻,也非常的好。

  只是他不明白的是,居于同时代同样是表露社会现状的《阿甘正传》跟国产片比起来,完全是两种感觉。

  表达人性和社会现实的这些国产影片描述的中国给人一种距离感、陌生感和差异感。极具“乡土”风情的电影虽然成功的给外国人留下了印象,可留下的却全都是贫困落后的印象。

  李和也不介意他们去揭露所谓的家丑,把藏着五千年的文化自卑都漏出来,毕竟他不是讳疾忌医的人。

  可是在这个改革开放的大时代,中国企业或者中国人要走出去做生意,真正的中国电影应该是极具中国精神的,就必须有一个正面的形象。

  何况,已经有很多人在拍这种片子,他就没有必要随大流同样去领战忽局的工资。

  有时候他不得不承认,香港电影对中国文化和思想的传递,比内地片要强上不少档次。

  黄金年代里成功的香港电影人使用电影这一现代的艺术形式,再现了中国传统文化下众多角度的价值观,而成龙、李连杰、李小龙这些人有意或者无意的进行了国家公关,算是对中国对外宣传做出了贡献。

  在文化领域,这是一场国与国的攻坚战,奈何中国一直是战五渣水平,被虐的不要不要的。中国直到奥运会以后,才开始真正刻意的花大笔钱搞宣传片,搞国家形象公关。

  所以他宁愿去学郭小四同学拍一些名牌崇拜,纸醉金迷,灯壁辉煌,混血大模、狗血眼泪、华服和高跷的浮夸片。

  国家形象要是对了,作为个人可以自由自在的泰国抢大虾,卢浮宫外洗脚,华尔街外骑金色铜牛,香港地铁里面吃零食,到处大声的趾高气扬的说话。

  人家还得夸你随性,热情,不拘小节!

  苏明见李和有点心动,便加紧道,“我自己也算过,如果投给一些导演,票房绝对不会差,最关键的是我还可以自己生产碟片,这也是利润的一大进项。”

  在以往的集中计划经济体制保障下,摄制组最不用担心的就是投资,只有有了拍摄权,投资就会下来,然后从制作到发行都是国家承包,赚钱不赚钱,创作人员就很少关心了,只要有名气就行。

  到处在改革,电影市场也不例外。

  中国体制改革始于农村,其法宝是承包制,“一包就灵”,其他行业纷纷仿效,电影系统也是随波逐流。

  国家与电影制片厂之间的利润承包是大承包,制片与摄影组之间的承包是小承包。

  但是承包制在电影系统起不了什么大作用,效益还是有限,国营制片厂是投一部赔一部。

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