就叶昭看来的话，《kiseki》如果能够取得一个不错的反响，意义绝对是超过《大阪lover/永远にともに》的大卖的。
《大阪lover/永远にともに》大卖，可以说是他又一次选对了歌曲，找到了那个新与旧之间的平衡，但是，如果《kiseki》这首有些超前的歌曲能够取得好成绩，开一个好头的话，那么今后在音乐方面，他可以施展的地方也会跟着变多。
说到创作，正统的原创音乐人在创作的时候都有着自己比较常用的套路，也就是这样所谓的常用套路，才形成了属于他们独特的个人风格。
比如说小室哲哉那一大堆“小室味儿”满满的曲子，如果叶昭真的拿过来用了，哪怕是重新做了编曲配器，那种强烈的属于小室的个人风格，也绝对会让评论界炸锅。
所以说，想要当个合格的文抄公，也要适当的避一下嫌，并不是说随便拿一首歌过来用就可以，这样一来，可使用的歌曲范围就缩小了许多，开辟新道路也就非常有必要了。
虽然紧跟着市场的流行去选歌是个相对稳妥的做法，但是适当的进行探索，让可走的路越变越宽，也是一件值得一试的事。
想当初，迪斯科舞厅刚开始出现的时候，里面播放的是美国舞曲和欧陆风格的电子音乐。小室哲哉推出了trf这支组合，制作出了属于日本的电子乐，并且在日本乐坛首创了主唱加舞者加dj的组合形式，之后又率先将rap元素融合到jpop里。
不管进入新千年以后，小室哲哉有多么的“江郎才尽”，但是在九十年代，他都的的确确是引领潮流的那个人。如果小室哲哉不去做那个大胆的尝试，也就不会有trf，艾回也无法那么快崛起并称霸，而他自己，也不会成为拥有今时今日成就的乐坛点金手。
所以，成为引领新的潮流的那个人，这件事想起来似乎有些荒唐，但也并不是做不成，反过来说，还大有可为。
……
春假结束以后，作为新鲜出炉的庆应大学一年级新生，叶昭也换上西装，从东京都内跑到横浜市，和所有的新生们一起，参加了庆应义塾的入学仪式。
校区众多的庆应义塾，要在这里念书，不得不面临的一个现实就是，因为专业和年级的不同，所以要在神奈川县和东京之间来回奔波。
就拿他入学的文学系来说吧，一年级的时候要在横浜的日吉校区上课，所以入学后的第一年，他每次去学校上课，都得从东京的港区跑回自己的横浜老家。这也真是应了一句话，辛辛苦苦努力工作和学习，但还是没有逃过回到横浜老家的命运……
不过，等到度过了大学一年级以后，他就用不着再这么来回奔波了。
在离开了“新手村”以后，他就可以回到东京，在港区的三田校区度过自己余下的大学生涯。这样说来的话，辛辛苦苦努力工作和学习到底还是有用的，让他逃过了回到横浜老家的命运……
庆应义塾的入学典礼统一在横浜的日吉校区举行，因为参加的人数太多，y-i次忄搞定的话大礼堂根本装不下，所以就拆分成了上午和下午各一场。
顺带一提，叶昭参加的是上午那场。
作为一个公众人物，还是特别受人瞩目人气爆棚的公众人物，再加上他考入庆应义塾的事还被当成“正面典型”报道过，差不多全日本的人都知道他在出道快两年以后又跑回去参加了大学入学考试还一口气考进了庆应义塾这样的私立名门。
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