“确实是在乱搞啊……”叶昭吐槽道，“这么做未免有点草率了。”
想要唱歌和想要指挥别人唱歌，这中间差了足有十万八千里。歌容易唱，年薪百万的修音师，就是靠着这帮五音不全的玩票份子养活着的。
可是当制作人来指挥别人唱歌……打个比方，和完全没经验的人扬言要当导演差不多。
电影界以前有专门盯着这帮零经验导演的所谓副导演协会，在只要有钱谁都能成立工作室当导演的时代来临之前，但凡有人胆敢“一步登天”，就会被摁住一顿猛怼。
相比之下，乐界就要温和得多了。大不了就被杂志媒体毒舌评论人们冷嘲热讽一顿呗。只要脸皮厚，唾沫星子都能拿去洗脸。
“只要一次就好了，”浜田雅功说，“我也不是想要像你们那样去发掘合适的新人，然后开始音乐活动，只是想借着节目的话题度，来做一次期间限定的企划而已。”
那就是在限定的期间之内进行活动的“兼职歌手”了，这样一来，虽然也是正式出道，但是又跟普通歌手有所不同了。
关于制作人的职责，歌手或者乐队出身的音乐家，在开始进行制作人工作的时候，多半也会一并提供词曲给被制作的歌手。
也是这些人，支撑起了现在这个制作人风潮。
当然，也并不是担任制作人就要词曲全能，音乐精通。因为制作人最重要的工作，实则还是掌控全局。不提供词曲，只担任制作人的人，要比一手包办的还要多。
也正是因为这样，担任制作人，就需要更加高深的功力和出众的眼界。好的词曲作家不一定是好的制作人，反过来情况也类似。
从这点来说的话，浜田雅功来当制作人百分百是不合格的。这位老兄的搞笑功力没有人会怀疑，但是要聊音乐功力的话……这位老兄的搞笑功力没有人会怀疑。
但是，如果他想要制作的对象是搞笑艺人的话，事情就又有点不一样了。
百分之百可以预见，这个企划的卖点集中在了搞笑上面，真要说起来，就像是发行角色歌那样。
等节目结束，热度过去，继续还是该干什么就干什么。最重要的是，这种企划完全不存在“误人子弟”的风险，因为本身被制作的那一方，也只是偶尔换了个跑道而已。
所谓的玩票制作人加上玩票歌手。
“有点不明白的地方，”叶昭说，“那就是，在这个企划里，我的角色是什么呢？”
如果制作人由浜田雅功自己来担任，那么提供词曲的人也就无所谓是谁了。完全没有必要特意找到他，就为了告诉他，自己打算在搞笑艺人里选个制作的对象。
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