演唱会的翻唱环节，选曲集中在了他提供给自己担任制作人的歌手们的曲子当中。
至于零散着提供给其他歌手的曲子，这次则不在选择的范围之内。
当然了，虽然词是自己的，曲也是自己的，但是，想要在演唱会上唱这些歌，也还是得乖乖掏钱给音协付版权费。
至于这些版权费有多少到了音协自己的腰包里，又有多少会给手握发行权和使用权的唱片公司，甚至还会有多少最终转手回自己手里……这些就不知道了。
当了三年歌手，吃过的版税已经不知道有多少了，但即使如此，每次提到这个所谓的“版权归属”，叶昭还是一个头两个大，说也说不清楚。
虽然版权制度完善是件大好事，否则的话在日本当音乐人的日子也不会这么的美滋滋，但是有时候那种扯皮也扯不清楚的问题，也实在是让人烦恼得很。
……
时间慢慢流逝，原本空荡荡的白板上面，渐渐被写了歌名的字条占满了。场地从两三千人的小场升级成了万人级别的大场，演唱会的曲目也相应的增加了几首。
而在排着序的同时，偶尔叶昭或是工作人员，还会因为觉得某两首曲子放在一起，上下衔接不够流畅，而再一次进行商讨，将曲顺进行一下调换。
除了确定曲顺之外，还会顺带商量着某一首曲子演唱的时候要和观众之间做出怎样的互动之类的。
本次的演唱会也还是贯彻着being一贯的风格，简单省钱、当然，也可以说是稳妥
比如说，在前期进行商讨的时候，在三面台和四面台之间的选择当中，首先考虑到舞台效果和安全问题，还是使用了传统的三面台。
要说四面台，做好了的话效果是不输给三面台，甚至还会令人惊喜的，但是有些守旧的长户大幸，现在还奉行着“不能够把后背留给观众”的原则，而四面台不管怎么做，都会让某一面的观众，在某一个时刻看到歌手的后背。
除此之外，四面台对于消防安全的要求要更加高一些，无疑会给演唱会增添更多的人力投入，与其增添那么多麻烦，还不如从一开始就选择最稳妥的方案。
演唱会的制作人是长户大幸，他最大他说了算，最终也就定下了三面台的方案。
讨论完了歌曲的顺序，接下来要商讨的还有乐队与和声的班底人员。
乐队的主要班底起用的还是第一次开演唱会的时候的乐手，考虑到之前已经有过合作，现在磨合起来也更加容易一些。
除此之外，刚加入being没多久的德永晓人，也在公司这边的推荐下成了乐队的乐手候补，之所以这么做，无非是为了历练他。
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