每次写一个故事之前，都会为故事的题目费一番心思。但当我拿到这个故事的梗概时，我不费吹灰之力就想到了“尘埃落定”这个词，让我马上有了尘埃落定的感觉。
但这次空欢喜了一场，《尘埃落定》的序刚一贴出，就有网友告诉我这名字被人用过了，是一位叫“阿来”的作者，写过一本叫《尘埃落定》的小说，并被拍成过电视连续剧。虽然我将要写的这个故事跟阿来的《尘埃落定》风马牛不相及，但我也不喜欢跟人重名，尤其是跟一个最近刚刚红过的小说重名。
有人可能觉得不可思议，你自己写了这么多小说，你连阿来都不知道？
我不知道的国内作者多了去了。
说句让“爱国人士”气炸两肺的话，我已经很久没怎么看中文小说了。在国内就是学英语的，成天啃英文小说都啃不完，根本没时间看中文小说。出国之后更是忙着啃英文小说，如果说国内是以“本”来计算每学期的阅读量的，那么出国之后都是以“十本”“百本”计算的，还有大量论文要啃，后来又加了统计课程要啃，更没时间看中文小说了。
人们看《山楂树之恋》时经常拿来比照的《平凡的世界》与《穆斯林的葬礼》等，我都没看过，琼瑶金庸什么的，更是很少看。有些书因为读者提到了，我也到网上找来溜了一两眼，但既没时间也没兴趣，就放下了，所以对近些年的中文小说，我是非常孤陋寡闻的。
有人建议我先把故事写出来，然后大家再根据故事内容设计一个故事名。但这种方法对我来说不合适，因为我写故事，都是围绕题目来决定情节的取舍与详略的，没有一个题目，我就无法动笔。如果我按照“尘埃落定”的思路选择了情节并写成了故事，那么等我写完就只能用“尘埃落定”这个题目，如果换个别的名字，我写的故事就很可能跑题了。
有人说，你不是说这个故事是某个网友的故事吗？那怎么会跑题呢？难道这个故事不是真人真事，而是你自己编的，所以不同的题目可以编成不同的故事？
这样问的同学有所不知，即便是真人真事，围绕不同的题目写出来，也会不尽相同。比如《三人行》，如果题目是《安洁与老康的爱情故事》，那么我就会省掉很多有关木亚华与崔灵的情节，但因为题目是“三人行”，所以我写的实际不止“安洁与老康的爱情故事”，而是多个“三人行”的故事并行发展。
木亚华的婚姻故事，是一个“三人行”的故事，因为她的婚姻中夹杂了一个“第三者”；崔灵的爱情故事，也是一个“三人行”的故事，因为她本人就是一个“第三者”；安洁的爱情故事，还是一个“三人行”的故事，先是有乌钢这个“第三者”（你也可以把老康看成“第三者”），后来有他们的孩子这个“第三者”；安洁曾经暗恋她的姐夫，所以对于姐姐姐夫来说，她是个思想上的“第三者”；最后她为姐姐姐夫代孕生子，让姐姐姐夫的婚姻里有了一个“第三者”。
我写故事不怎么关注“中心思想”，如果“中心思想”就是“歌颂什么，批判什么，说明什么”的话。
大多数人写小说，都有一个message要传达，所谓“文以载道”是也。他们有个“道”要推广，想表达某种观点，于是创作一个故事，形象地说明自己的观点。比如有人信奉“善有善报，恶有恶报”的“因果报应说”，于是写部小说，设计一些人物和情节，让行善的得到善报，作恶的得到恶报，对世人起到惩戒作用。有人说《西游记》就是这样的小说，只不过它的故事太生动，想象力太丰富，把读者的注意力都吸引到故事和细节上去，因此没注意到它的“劝喻”中心。
还有的人没这么明显的“文以载道”意识，但脑子里已经形成了某种观点，写起小说来就免不了会流露出来。比如有些作者骨子里有“女人是祸水”的观念，所以写出的故事里总有一个作为幕后总推手的反面女性人物，由于嫉妒丈夫与另一个女人的真心相爱，或者贪图家财，或者有其他不良意图，总是想方设法图谋害人，于是导演出许多的悲欢离合。
有不少人认为我写的《山楂树之恋》与霍达的《穆斯林的葬礼》很相像，他们觉得这样比是抬举我，因为霍达是知名作家。但我觉得这样比是贬低我，无论是思想境界方面还是故事结构方面。霍达虽然是知名作家，但《穆斯林的葬礼》并没有脱离我上面描述的那个窠臼：故事里有一个作为幕后总推手的反面女性人物。
这类故事的大致情节就是：男主娶了个太太，一般是父母包办，或者为了家族利益联姻，或者男主一时情迷，上了某个女人的当，与之结成了夫妇，但他并不爱她。后来男主遇到一个真心相爱的女人，于是矛盾爆发，原配夫人嫉妒这个被丈夫宠爱的新欢，想方设法破坏丈夫与新欢的好事，殃及新欢的家庭及子女，甚至自己的家庭和子女，演化成许多矛盾冲突，进而形成故事。
大家可以回顾一下自己看过的故事或者电视连续剧，难保不发现很多follow这个pattern的作品。
可以这样说，凡是创作性的作品，其作者都有message要传达，只看明显不明显，自觉不自觉了。
有人说，难道你就没有传达message吗？你写的《山楂树之恋》，不就传达了“爱一个人也是一种幸福，或许是更大的幸福”的message吗？
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